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歷經司馬懿“躲貓貓”、劉備日常“哭唧唧”、曹叡沉迷“女裝秀”等劇情之后，《虎嘯龍吟》終于迎來了大轉折，司馬懿病褪穿紅袍崛起，司馬昭野心顯露，快要走上“兒大不由爹”的道路，看得人熱血沸騰！

不過，待激情退去，再細細回味劇情就會發現，除了演員演技在線、劇情緊湊高能之外，鏡頭語言的使用和調度的背后竟然暗含深意，從頭到尾再看一遍，竟然解鎖了諸多隱藏線索！

在最近的劇情中，司馬昭因為與何駙馬交好、欲除異己而被爹爹訓斥，司馬懿甚至以照顧母親為由將其軟禁。回憶起司馬昭此前雖然總有大膽的想法，但每每面對司馬懿的教導和處理時，即便不滿但也算順從，而這一次，背對著父親的他第一次面色陰沉、眼神狠毒，如果說司馬懿是“鷹視狼顧”，那么司馬昭這匹小狼可以說已經初長成了。

隨后，司馬懿似乎感受到了背后狠辣的目光，回頭一道嚴厲的目光與司馬昭四目相對，空氣突然安靜，司馬昭瞬間收起銳氣，低眉向爹爹行禮，直到對方走遠，再次抬頭又變成了先前讓人覺得可怕的眼神。

由此可以知道，司馬昭對于權力的向往、復仇的迫不及待已經快要溢出屏幕，沖破司馬懿的限制和管束只是時間問題了。這一組鏡頭的調度，基本將焦點集中在臉部和眼神，讓觀眾能夠真切感受到司馬昭的蛻變，是不是有點毛骨悚然的感覺？

回想之前的劇情，原來還有很多鏡頭讓人回味無窮。比如張郃死的時候，其中一個鏡頭是張郃率軍追擊蜀軍，進入一片樹林時，鏡頭反而給了蜘蛛網一個特寫，這也與劇情相呼應，暗示張郃已經進入了蜀軍布下的天羅地網；

隨后，張郃果然中計，身陷木門道無法脫身，最后被蜀軍萬箭穿心身亡，不過鏡頭沒有直接拍攝他倒下的畫面，而是大刀跌落，一支箭恰好扎在了大刀旁邊，鏡頭也隨之從彩色慢慢變成了血色一片，以此暗示張郃中箭身亡。雖然畫面沒有太多沖擊，但這樣的處理反而舉重若輕，更能凸顯戰況慘烈。

街亭一戰中，魏軍夜襲蜀軍，一夜的廝殺后天色漸漸轉亮，既預示著魏軍的大獲全勝，也交代了隨之而來的炎熱天氣，引出馬謖帶領的大軍斷水斷糧，恐難長久支持。

另外，諸葛亮向來是羽扇綸巾，坐在四輪車里永遠都胸有成竹，扇扇子的樣子簡直仙風道骨。而當他老去后，身體無法再承受日夜辛勞的負荷，最終在戰場上，壯志未酬的他停止了搖動這把扇子，鏡頭沒有切換到諸葛亮的特寫，而是對準了這把扇子，以小見大，讓人心疼不已，甚至更加淚目。

棋子的出現也總是充滿隱喻。這個道具第一次出場是曹丕拿它丟司馬懿，結果地上唯獨一枚白棋翻過來了，與司馬懿一回頭的“鷹視狼顧”相互呼應，預示著其有反骨，日后必反曹魏；

另外，曹丕召見柏靈筠時正在下棋，其實也寓意柏靈筠不過是他的一枚棋子，即便進入司馬家，也擺脫不掉政治任務；曹氏宗親目無天子讓曹丕十分憤怒，回到后宮后，他看到郭照在下一盤殘棋，于是抓起棋子灑下去，巧妙破解了皇后的殘局，還預示著他下定了重新洗牌、推行新政的決心。

除了道具，許多人物看似不經意的肢體動作也有寓意。

比如第一部中，曹操其實對兩個兒子的偏心已經很明顯了，將甄宓賜給曹丕，以此激發子建的斗志，甚至在曹丕的文章中劃掉“蘭”字，讓二人在爭斗中不必做君子，希望子建能有所行動。

不過，看到曹丕滿身傷痕的來給弟弟求情，曹操畢竟也是一位父親，難免會心疼，于是回身把歪了的燈芯撥正。看似是不經意的動作，或許也是想借此告誡自己，不應該在兩個兒子中間有所偏袒吧，而鏡頭的特寫也預示著太子的人選由此塵埃落定。

以小寓大的手法還在楊修被行刑時出現過。當時一只蝴蝶落在了斷頭臺上，楊修竟然看著蝴蝶笑了，完全沒有臨死之人的樣子。隨后他輕輕將蝴蝶吹走了，煽動翅膀的蝴蝶正是昔日月旦評上楊修的暗喻，而楊修吹走蝴蝶這一動作，也代表了其內心希望從官場斗爭中脫身、縱情于山水間的愿望。

而小烏龜“心猿意馬”可以說是最搶鏡動物演員了！無論是名字寓意著與司馬懿“二馬并行”，還是其肯隱忍、長壽的特性像極了司馬懿，都讓它的每一次出現調節氣氛，也深扣主題。

為了更好地理解劇中的鏡頭語言，小劇利用周末時間找到了優酷版權劇集監制李基業。北京電影學院學攝影出身的他，對于《虎嘯龍吟》的鏡頭運用如數家珍。

聊起司馬昭的個人成長，他提到了當初曹叡賜給司馬懿一座府邸時的細節，觀眾會跟著鏡頭欣賞這座豪宅，但有心者就能發現，當大家進去之后的一個中景鏡頭中，只有司馬懿、張春華、司馬師、夏侯徽，這個時候司馬昭已經忍不住跑進去欣賞別的房間和陳設了

“導演是通過畫面內沒有司馬昭來預示他的急切，對于權力的欲望、富貴的享受跟其他人不一樣，跟以前的自己也不一樣了，開始顯示出了一些特性。”

同樣還是在這一組鏡頭中，司馬懿和張春華進屋就注意到了機器滿覆，他說這是皇帝在提醒自己滿招損、謙受益，而在后續的劇情中，這一道具也經常在意義非常的情節中出現

比如司馬家著急尋找徽兒時、司馬懿身陷險境時，雖是無形水流，但卻擔任起了警鐘的功能。另外，李基業還透露，在這座坐北朝南的院落中，機器滿覆、冰鑒、假山石等的設置、方位，乃至張春華接受了柏靈筠后一東一西居住也都別有深意。

讓李基業津津樂道的，還有曹叡和司馬懿在張郃死后的一組對話鏡頭。曹叡想要賜死司馬懿，看著他喝下那杯酒后，還調侃他說“他的這杯酒喝得不安哪”。隨后，曹叡轉身上臺階回寶座，而司馬懿則從高臺走下，“鏡頭方向一上一下，是由此以曹叡的視角告訴司馬懿，他是君，司馬懿是臣，誰在上，誰在下得搞清楚。”

此外，曹爽陪小皇帝去高平陵后，久病不起的司馬懿讓所有人放松了警惕，對于曹爽等人的欺辱忍無可忍的他決定帶領死士發起政變。

不同于身穿紅裙在岸邊吟誦《出師表》，此次司馬懿的衣服更加鮮艷，紅色的長袍與眼中的殺機完美融合，看得出其決心和信心。

而李基業表示，導演在這里用升格鏡頭來處理，不僅是希望激發觀眾心中的熱血，更是以此暗示并非歷史記載，而是以后人的角度來理解，“司馬懿從來都沒主動想過起義，一是借此表達他的無奈，說明這不是他的本意；歷史上司馬懿是把自己葬在了曹丕墳前，這里導演只是作為一個后人來理解，帶有強烈的個人色彩，因為他也希望司馬懿能崛起，總之就是希望觀眾看得很燃。”

司馬懿與諸葛亮對峙時，空城計的情節備受稱贊，司馬懿與自己神交的設置可謂妙哉，當時諸葛亮在虛幻中闡述了“螳螂捕蟬，黃雀在后”的道理，司馬懿遂決定撤兵，緊接著鏡頭就切換到了一只螳螂，由此闡釋深遠含義。李基業表示，“對空城計的這種解答很早就有了，但對于從司馬懿的角度去詮釋，這種對話的形式很高級，有點寫意的感覺。”

他還爆料稱，其實導演還在這里剪掉了一句臺詞。在《軍師聯盟》中，司馬懿曾畫過諸葛亮，雖然白衣飄飄，但卻沒有臉

而在《虎嘯龍吟》的這一次會面中，司馬懿神交時原本第一句話是“孔明終于看清了你的臉”，“諸葛亮回了一句：你帶十五萬大軍，不只是為了看清我這張臉吧。然后才有了后面的對白。其實離得那么遠，根本看不清彼此，這樣設計是司馬懿帶著點追星的心情，以此表達對諸葛亮的崇拜。只是后來導演還是決定剪掉，因為這是司馬懿與自己的交流，不應該出現那么明確的臺詞。”

縱觀《軍師聯盟》《虎嘯龍吟》，鏡頭語言都能暗藏如此多的信息，在國產劇中確實很難得，細數了種種的隱藏關卡后，李基業也坦言，能夠做到如此，主創團隊確實不容易，畢竟在電視劇拍攝市場普遍只有三四個月的當下，視聽語言的豐富和深刻便是需要耗費333天拍攝的原因之一了，“這才是國產劇的正確打開方式。”

而單從視聽語言的角度來看，除了要承載大量信息，做到每一個鏡頭都各有功能外，實際拍攝中也是難度不小，相比于只拍攝兩個視點的簡單易操作，《軍師聯盟》和《虎嘯龍吟》基本都是三個視角以上。

在李基業看來，這樣做的話，一天最多也就拍三四場戲，但最后呈現的效果卻讓一切都變得值得，“多個視角展示場景的空間、人物的位置等，有助于觀眾帶入，比如曹爽第一次要殺司馬懿的時候，司馬懿、曹爽、小皇帝，甚至宮女的視角都有，這樣，等司馬懿最后帶著小皇帝逃命時，觀眾早已清楚知道了空間方位，鏡頭對逃命鏡頭的跟進也讓觀眾可以通過腦補進行更豐富的想象。”

至于主創團隊如此用心良苦，觀眾能否全部get，李基業也笑稱不必太計較，觀眾如果能夠在追劇時心情愉悅就很好了，至于對歷史有研究或略微專業的認識，能夠領略一些導演的用意也不錯。

所謂術業有專攻，《虎嘯龍吟》用專業的品質開啟了2018年，背后有這樣一個講究細節的團隊，怪不得追劇時隨便快進就有可能漏掉重要信息~看完了小劇和幕后人員的揭秘，想必大家也已經躍躍欲試了吧，不如一起來分享下你注意到的隱藏線索？